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鲁本斯的油画技法详解：鲁本斯的绘画步骤 鲁本斯很少直接在画板上写生，他总是先画好底稿素描，并在素描中解决构图和具体绘画中的种种问题。鲁本斯在画板上开始画时，他的全部精力会完全集中在画板上，而不会为模特分神。 鲁本斯先用一层薄如水彩的淡色，迅速勾勒出肖像或人物。再用暖棕色表现画面阴影区，并勾出光区的轮廓。然后在光区涂上常用于肤色的半透明的中间调。在红颊和唇部加入色彩。明暗区几乎是相同的明度，只不过一个是透明的，一个是半透明的。这两个明暗面可进行融合，直到人物构型完美。 明与暗的交会处用白黑调出的各种灰色填充，人物亮面的阴影也用灰色而不用熟褐色。鲁本斯大量运用灰色是为了使人物在画中有后退感。因为强色使人物有前进感，而灰色则给人一种后退感，如果说鲁本斯在色彩组合上有秘诀，那么他的冷灰色便可当之无愧。当你将冷灰色涂于粉红肤色的边缘时，这些灰色便呈现出蓝甚至绿的色彩。 灰色塑造好人物形态后，便可马上在透明的阴影处的反光区补上红色或灰色。到目前为止，肖像和人物都只能保持淡色调。最后两步是先给画面加一层光，然后强调阴影中的突出处，最后两步中光区亮调是浓重不透明的。肤色上的最亮处不是单一白色，而是与肤色调的混合色。阴影突出处是用暗熟褐色、深红色或黑色，此外在需要的部位柔和或加重强度色彩。 鲁本斯的画每一部分都有剩下而未完成的画面，只有在结束时，它才是完整的，因此他人画起鲁本斯的画来需要很大勇气与信心。鲁本斯的油画技法，可以仅在几个小时内就完成一个三维立体的头部。 毕加索《派德罗·马纳克肖像》结构示意图 看了《派德罗·马纳克肖像》，你对毕加索笔下人物的坚定性格毫不怀疑，这在人物轮廓线那肯定的线条(A)中得到体现。事实上，派德罗·马纳克是巴塞罗纳共产党的领袖，在1936年战争之前的一系列运动中起着重要的作用。我们可以看出马纳克是一位立场坚定的人。画中界限分明的大块黑色、白色和黄色表现出这一点，他那红色的领带尤其强调了这一点。如果要表现—二位老妇人或一位可爱的小孩，是不可能采用这样的色彩构图的。 向莫奈学习如何处理室外光线 主要因其擅长表现光线效果而闻名，但莫奈的作品也体现出对油画颜料处理的高超技巧，在莫奈的油画作品《卢昂大教堂》中就很好的体现了这一点。 向伦勃朗学习如何画眼睛 在漫长的美术史中，伦勃朗是一位杰出的画家，他擅长使油画颜料本身具有诱人的视觉效果。伦勃朗的笔法显得漫不经心，然而每一个笔触都蕴藏着深厚的功力和意义。在伦勃朗其中一幅《自画像》的这个局部的画面中，只有一只眼睛，然而它却展示出精湛的技艺，令人回味无穷。据传伦勃朗曾经说过：“你的鼻子别离我的画太近，油画颜料的气味有害你的健康。”换句话说，不要近距离地观察伦勃朗的画、研究伦勃朗的创作方法，因为这是画家的秘密。但是既然是致力于仔细研究大师的作品，就让我们大胆探索，尽管至今还没有人能确切理解伦勃朗这样的伟大画家是如何表现某些东西的。 | 
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