《寒江独钓图》

《寒江独钓图》是宋代马远创作的一幅山水画。这幅画作者以严谨的铁线描，画一叶扁舟，上有一位老翁俯身垂钓，船旁以淡墨寥寥数笔勾出水纹，四周都是空白。但这样的构图使画面并没有显得空洞，反而觉得合乎事实，远处大片的空间拉开了画面的空间距离，与一叶扁舟形成强烈对比，把观赏者的眼光积聚于此，景虽小却描写的惟妙惟翘。

夏圭

夏圭，钱塘人，南宋绘画大师，“南宋四家”之一。他开始学画人物，后来攻山水画，用秃笔带水作大斧劈皴，将水墨技法提高到“淋漓苍劲，墨气袭人”的效果。树叶有夹笔，楼阁不用界尺，景中人物点簇而成，神态生动。构图常取半边，焦点集中，空间旷大，近景突出，远景清淡，清旷俏丽，独具一格，人称“夏半边”，后人认为此系南宋偏安写照。传世作品有《溪山清远图》《西湖柳艇图》《雪堂客话图》等。
《溪山清远图》

画面重点集中描写右下角的一些石块和植被，用笔简括，勾出景物的结构线，远处的山只是勾出外形，其表现是隐逸在雨雾之中，使前后山石形成鲜明对比。这幅画突出了江南由于水汽重而云雾弥漫，整幅画面让人感觉平静、幽深，营造了一幅清静旷远的湖光山色。

马一角和夏半边

马远、夏圭在山水画空间营造上都独具匠心，但也不乏有异曲同工之处，使“马一角，夏半边”成为南宋院体画的代名词。

首先，由于马远、夏圭都生活在江南，地理环境决定了他们都热衷于描写钱塘江景色和西湖风光，都注重营造江南烟雨朦胧的意境，也许只有表达最熟悉的，才是最真实的。

其次，马远、夏圭的作品都注重取舍，只表现山之一角或水之一涯，对复杂的景物进行高度概括，重点突出，层次简单，是对画面的取舍进行了深刻的探究。画面其余部分是留白或者作虚，使画面整体气韵统一，远景更加幽远，近景更加突出，营造出无画之处皆妙境的感觉。可见，中国画的空白并不是没有东西，而是比画出来的实物具有更丰富的内容。

最后，马远、夏圭在笔墨表现上都师承于李唐，把大斧劈皴表现的更加淋漓尽致，设色清润，在熟练的基础上达到一个新的水平，丰富了南宋四大家的内容表现。

通过对马远、夏圭空间营造的表现分析，不难看出其不同表现背后有许多相同点，看来艺术都是相通的，最主要的还是要把感受与思考相结合，马远、夏圭的结合不仅丰富了山水画的艺术风格，更显示出了强大的艺术魅力。

设计想法;虽然有一些不足，但是从先前做的赏析《示儿》上，感觉还是有长足的进步。比如文件及素材的管理方式，分类命名随手做是一个好习惯，也是课程的要求和目标。

从“马一角、夏半边”及源文件中可以看到教育技术这门课程的学习成果。

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