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什么是先锋文学及我对先锋文学代表作家余华的改变
先锋小说
先锋小说是在 寻根小说 由高潮走向低谷时出现的一种文学形态，这是受西方现代主义和 后现代主义文化 思潮影而产生的新文学思潮，主要活动期于1986—1989年间。 而真正从根本上探索小说的先锋性，是要去谎言的，这点似乎还没人能够达到，也是先锋探索的任重道远之处。先锋派的艺术家们经常自我表现出“离异”既定的秩序，从中宣布自己的“主体性”，他们的目标是震撼受传统影响的读者的感受能力，向传统文化的教条和信念发起挑战。
先锋小说的鲜明特点有：一是在文化上表现为对旧有意义模式的反叛与消解，作家的创作已不再具有明确的主题指向和社会责任感；二是在文学观念上颠覆了旧的真实观，一方面放弃对历史真实和历史本质的追寻，另一方面放弃对现实的真实反映，文本只具有自我指涉的功能；三是在文本特征上体现为叙述游戏，更加平面化，结构上更为散乱、破碎，文本意义的消解也导致了文本深度模式的消失，人物趋于符号化，性格没有深度，放弃象征意义模式，通常使用戏拟、反讽等写作策略。
余华的早期和后期两个时间段，早期余华作为先锋阵营的代表作家，余华前期作品以充满血腥与暴力的描写而闻名。到20世纪90年代，余华的创作经历了一次重大转型，呈现出由后现代主义到现实主义转变的特征，其作品的先锋性在一定程度上减弱，而在通俗性和现实性上有所增强。从创作转变的表现来看，余华创作风格上的转变无疑是引人注目的，其转变更有力地推动了中国当代文学的新发展，也折射出20世纪90年代中国当代文坛的剧烈变动。余华前期的作品常常給人带来极度冰冷、暴戾、残酷的压抑感。以《现实一种》为例，小说展现的是人与人之间彼此伤害、杀戮，却仍然莫名其妙地生存繁衍的怪异图景。两代人兄弟相残、夫妻间的家庭暴力，还有游离在家庭事务之外的老母亲共同展现了人的兽性和人世间的冷酷无情。余华叙述时表现出的冷酷特点还体现在他对人的死亡以及死后状态几乎无修饰的呈现上。在写医生们解剖山岗的尸体时，作家用的是“瓜分”一词，仿佛躺着的那具尸体从来不曾活过，因而也就无所谓死，无所谓敬畏。医生们解剖山岗的解剖台是一张冰冷的乒乓球桌，在球桌上，山岗赤裸裸地躺着，像一件商品一般被医生们评价：“他很结实”“不错”，胸外科医生在“切着的时候感到十分痛快”，因为给活人做手术让他感到压抑，而现在，他可以“大手大脚地干，干得兴高采烈”。
余华的创作以20世纪90年代左右为界，分为前后两期。前后两期的作品之间既有区别又有联系。联系主要体现在作家对死亡的描写和对生存困境的展现上，还表现在前后作品里一以贯之的启蒙精神、批判精神。区别则更多地展现在创作风格，叙述手法和情感表达方式上。作者的创作发生转变的原因是多方面的，既有作者自身的经历在起作用，又包括现实环境和其他文学风格对作者产生的影响。余华的后期创作启发着人们追寻生命的存在意义，探求平凡人在苦难中的生存方式，也对先锋小说乃至纯文学的发展产生了一定的积极影响。
